Arbetslöshet skådespelare

Amanda: det ser lite annorlunda ut för mig. Jag kom från Skarpling, utanför Gevla. Jag visste mycket tidigt att jag skulle bli skådespelare, även om jag inte hade någon kontakt med teatern. Jag var mycket orolig för min mamma när jag var liten, skådespelare när jag var sju år gick klassen skådespelare dramaten för att se Mio, min Mio. Det var läskigt att åka till Stockholm.

Jag gjorde det ändå, och det var det coolaste och roligaste jag har skådespelare. Jag tittade också på många tv-serier och filmer och kände oavgjort i den här världen. När det var dags för gymnasiet övade jag monologen att hänga med Sarah Cadefors och sökte till ett estetiskt program på Vasaskolan här i Gevla. När jag kom in visste jag ingenting om teatern, jag trodde att det handlade om att sätta upp olika verk.

Jag hade ingen aning om att det fanns ämnen som röst, rörelse, att vi lärde oss hantverket och arbetade med självförtroende, närvaro och säkerhetsövningar. Efter studenten arbetade jag ett år på kärnkraftverket i Forsmark och ett år med teaterarbete i Gevla. Sedan gick jag till Friedham Folk High School och så småningom inskriven i Lule XX Theatre University. Jag har ansökt till arbetslöshet drama högskolor många gånger tidigare, men det var först efter att jag kom in i Lule tre som jag kände mig redo.

Under tiden arbetade jag med helt olika jobb som personlig assistent, på lager och som administratör. Även efter Teaterakademin hade jag ett annat jobb, och när jag kom ut och blev arbetslös fanns det ett tomrum. Det var skit att plötsligt stå utan sammanhang. Jag filmade också några. Rollen i" jag " gick till min bror på V Jjsternorrland Theatre-min första i distriktsteatern.

Detta är något helt nytt! Arbeta på en plats där det finns arbetstid och betalar för barnmorskeersättning! Det har inte varit någon konversation om detta tidigare. Jag är förtjust i ensamstående, och om jag kan få någon att känna sig mindre ensam, det är helt underbart. Amanda Jansson Anna: har jag rätt i att teatern var mer av ett kollektiv, att det var en grupp eller en familj som Alexandra kallade den?

Alexandra: det kan vara sant. Till exempel kommer jag ihåg den första premiären i J Jjrvs JJ. Vi satte igenom ett nyskrivet spel Ingen som jag, och klockan tolv på morgonen sa Peter Oskarson: "vi är inte redo, vi måste göra det igen. Vi slutade klockan fyra på morgonen efter två skivor. Det var dagen före midsommarafton, fåglarna kvittrade, morgonljuset föll över en otroligt vacker teater, någon kom med smörgåsar och öl.

Denna känsla kan inte ersättas för alla pengar i världen. Lite av denna känsla är förmodligen kvar i relikerna. Jag kan verkligen beundra dem. Det är inte mycket glamour, men de har något annat. Igår var arbetslöshet på Turteatern i K Arbetslöshet. Det var en kartongdesign och helt jävla smakade bra med människor. Det var så roligt.

Med åren blev han mer och mer frustrerad på institutionerna. Amanda: jag har ingen gammal att jämföra. Men jag är förvånad över att jag befinner mig i ett sammanhang där någon räknar timmarna och att jag får övertidsersättning när vi turnerar. Som skådespelare är du van att arbeta länge. Det faktum att någon spårar att du kanske har arbetat för hårt, tror jag, är otroligt.

Alexandra: Den stora skillnaden i det förflutna är verkligen kulturpolitik. På Folkteanterne i G Xxvle kunde vi hålla ut i ett år med förberedelserna inför spelet. Vi åkte till Indien, Kina, vi hade en clownkurs och en röstkurs. Då kan vi använda den allmänna kunskap som vi har fått som en ensemble genom åren. Vi pratade aldrig om pengar. Anna: vilka jobb engagerade du dig i När du var yngre, Alexandra?

alexandra: det var Beara, Folkteanterne och Länsteatrarna som lockade. Dramat var inte där du ville att det skulle vara. Filmen var inte heller önskvärd. Vi tittade ner på några TV-tvålar. Foto: Leah Jacobi Anna: Amanda, var du ursprungligen lockad till filmvärlden? Amanda: Skådespelare, men arbetslöshet jag började gymnasiet började jag tänka att filmen fuskade. Teatern är grundad här och nu, och att du verkligen litar på varandra, men filmen kan göras om.

Men jag har alltid haft lust att fortsätta röra på mig. Det var därför jag ansträngde mig för att komma i kontakt med hjulen. ALEXANDRA: när jag var yngre fanns det inga reklamfilmer. Det var inte heller samma filmindustri som det är nu. Visserligen fick jag erbjudanden, men jag kände att jag hade lojalitet mot teatrarna jag tillhörde och ville inte svika.

Nu har jag filmat en liten granne och jag känner mig alltid ung och osäker. Ibland skådespelare jag för lojal. För närvarande är det möjligt att säga "ja" att erbjuda med attityden "den underhållning som jag får rollen, och att med det kommer nytt blod till ensemblen." Anna: Amanda, hur kände du att du under skoltiden var rustad för verklighet och arbetsliv? Amanda: spontant skulle jag säga inte alls.

Vi besökte A-kassa och teatern Alliance.So Imor Herrman spelade rollen, den redaktionella anteckningen var ett block om hur man presenterar sig. Det är inte glamoröst, men när unga ropar som en rockkonsert är jag väldigt glad. Alexandra Zetterberg sv Anna: har du gjort monologprojekt som slutproduktioner? Amanda: Nej, monologprojekt kom ganska sent till Lule JJ.

Men under det andra året hade vi vårt eget projekt som skulle göra vad vi ville på sju till tolv minuter. Under den här tiden insåg jag att alla projekt kan vara sina egna projekt, att även om jag spelar Shakespeare finns det fortfarande en plats för mig och vad jag gillar. Det var en arbetslöshet uppenbarelse skådespelare jag tog med mig i yrket. Annars var arbetslöshet inte så utrustade för ett arbetsliv.

Alexandra: Monologprojekt alla teaterhögskolor är förmodligen inte avsedda som ett försäljningsprojekt från början. Men med tiden blev alla reproduktioner ett fungerande sätt att visa sig för regissörer och hjul. Min mardröm när jag gick i skolan var att göra ett monologprojekt. På min tid skulle regissörer inte komma till pjäser. Vi kom till lärare och kollegor i Göteborg, ingen annan.

Amanda: I Lulejxist kom de flesta från teatern och Lulejxist och tittade på våra produktioner, vilket var trevligt. Jag kan bara föreställa mig det tryck som det måste finnas på studenter i Stockholm för att veta att det kan finnas människor på vilken redovisningsavdelning som helst. I Luleå, började vi arbeta i världen. Detta var bara den sista produktionen som vi visade och spelade i Stockholm.

Alexandra: under åren har nytt ledningstänkande kommit in i biografer mer och arbetslöshet. Arbetslösheten leder Torsten till Arbetsförmedlingen, där han möter Jesus Pablo Nietos positiva arbetsförmedling. Han börjar gå kurser där, men får fortfarande inget nytt jobb, trots sin långa livserfarenhet, vilket leder till att Torsten blir mer och mer deprimerad. Torsten är på väg att ge upp dinkel surdegsbröd recept han i sitt eget arbetslöshet av misstag upptäcker att pengarna är gömda.

Han återvänder till banken i hemlighet, gömmer dem i formulärkontoret, och returnerar också jobbet efter lite utpressning. Bankdirektören får sparken, men när han får reda på att det var Torsten som "rånade" banken blir han galen och skapar en skådespelare där det verkar som om Torsten försöker döda sin tidigare chef. Allt visas nu den dagen, och Torsten ställs inför rätta.

När han berättar hela historien och påpekar sina skäl för det uppfunna rånet blir han en nationell hjälte och en symbol för arbetslöshetens hopplöshet. Torsten Frias skådespelare skriver en bok om sitt öde, som kommer att bli en stor framgång. Filmen slutar med Torsten, återigen som en lycklig man som firar sin dotters bröllop, medan Lotteries granne sitter på taket av hans hus, övergiven av både hans fru och hans älskarinna.